吴冠中·《都市之夜》英译

“红灯区，绿灯区，人间甘苦，都市之夜入画图。”这是我对自己80年代所作油画《香港夜景》的画外题词。自50年代别离了巴黎的霓虹灯，30年来没有见过城市的花花世界。80年代突然从北京来到繁华的香港，却首先想到红灯背后的苦难的人群，享乐的人们，人生的纷乱。不同于夜晚的彩色缤纷，白天从高楼上看香港，满眼楼房屋宇，道路奔驰，密密层层的线、面交错，构成直与曲的协奏。我用线勾勒那天旋地转的海市蜃楼，画面已经密不通风了，更加彩点击节，煞是热闹。

90年代初，香港土地发展公司邀我前去画“吴冠中眼中的香港”专题，画了一个月的素材，返京后用油彩及水墨表现香港的旧貌与新装，及用水墨表现夜香港，却屡屡失败。水墨之优势在于渲染，所谓水墨淋漓。昏昏暗暗的一片水墨夜色中浮现灯光闪烁，总嫌太弱，易落入灯光渔火之冷落旧腔。我作了各种探索，竭力想表现夜都市之亮度。

中国水墨画虽着重讲究所谓笔墨，但这只属局部表现手法中的变化，大部分作品挂上墙后，因缺乏强力的整体效果，显得极其虚弱，观众享受不到视觉美感。我竭力在构架方面经营，我感到传统水墨特别在构架方面日趋衰颓，弱不禁风。要讲构架，必须重视整体面积的分割，不可浪费画面方寸之地，我不让自己的作品留有多余的或非属结构的空白，尽力追求画幅上墙后的视觉效果。

以上这些构想和因素无意中都体现在这幅1997年所作的水墨《都市之夜》中。我首先着力于浓墨粗笔的横与直的交错，楼层间参差错落的错觉，似楼非楼都是楼，前楼后楼碰撞不相让，极目层楼，谁主沉浮，顶天立地争春秋。其实画面表现的是楼群之整体而非具体的楼与楼的加法，因而其中并无某一座具体而独立的楼，而且也不是香港，不是东京，不是纽约，不是北京、上海或深圳。大点小点，是窗是户，非窗非户，都属楼形之辅助，线、面之帮腔。那浓重的红、黄、绿色块色点，跳跃着镶嵌在黑、白、灰的层面上，是夜之眼，灯红酒绿的喷发，画面的最强音。

积累多次表现夜都市的成败，这幅作于78岁的《都市之夜》，可说体现了我对中国画现代化的观念，透露了我所感到的芸芸众生的挣扎之苦乐，时代飞速变化，令人目眩。